第415章 理想三旬
    这时候边浪已经知道网上被人针对的事情了，不过他也不是很在意了。
    毕竟现在舆情公司有专人负责，如果就是些这种带节奏的小水军，他真就是知道有那么一个是事就完了。
    除非有大v下场，那才需要他上点心，现在他的精力得放在演唱会上。
    一连几支摇滚乐队演出之后，滚石民谣版图就开始上线了。
    不过首先出场的不是董佑边也不是陈旋，而是刘鹄宙。
    他本来就是有乐迷基础的，所以这一上来，现场的欢呼声还不少。
    至于网上，他的歌迷和粉丝就分成了两派。
    一派认为他跟了滚石之后，机会和发展都能更好，要是能有两首边浪创作的歌曲，那刘鹄宙距离民谣第一梯队的位置就更近了。
    另一派则是认为这事不靠谱，只要有董佑边在，边浪的民谣歌曲写出来，就只可能是优先给董佑边挑选。刘鹄宙就只能轮得到人家挑剩下的，歌曲的质量如何尚且不说，哪个粉丝愿意看见自己喜欢的偶像被人不重视。
    两派人马谁也说服不了谁，就约定看这次演唱会的情况。要是边浪给刘鹄宙的新歌水准还过得去，那大家就继续支持，但要是质量不行，他们就要团结起来声讨滚石了。
    赵小龙就是不看好的那一波，因为他在滚石音乐节上还和边浪跟董佑边合过影，看两人那状态，他就觉得刘鹄宙多半会是个炮灰。
    所以在前期争论中，他也是闹得最欢的一个，不仅晒出了照片，还言之凿凿的认定，边浪一定会厚此薄彼！
    但是当穿着白色麻料衬衫的刘鹄宙，作为滚石本场第一個民谣歌手抱着木吉他登场，赵小龙觉得滚石对刘鹄宙还是不错的，至少没有放在董佑边后面，而且还不是在最难的开场……
    最关键的是，刘鹄宙上的是最中间的大舞台。
    从滚石的演唱会开场至今，他是第二个登上这个舞台的歌手，第一个那就是新裤子乐队了。
    赵小龙当即便在直播的弹幕上打出来一行字：“滚石还行啊，能刘鹄宙这个出场待遇。”他这一发言，当即就得到了一大帮人的赞同。
    不过刘鹄宙上台之后并没有直接开唱，他算是滚石自主签约的艺人中第一个上台的，总要说的点什么才对。
    “我在入行之前，觉得可以先挣钱后谈理想，但是于音乐来说，那纯属就是扯蛋，所以我就一边坚持理想，一边打工挣钱……现在我自己有点名气了，但是渐渐的，我觉得我开始找不到创作的方向……”
    说到这他顿了顿才继续道：“好在这个时候我遇到了边浪老师，是他的一首歌，又让我找回了创作的初心……下面我将这首歌唱给大家听，希望你们也能和我一样，在这首歌中找到属于自己的影子，然后被打动、被鼓励……《理想三旬》送给大家！”
    当听到《理想三旬》这歌名，已经在奔三路上的赵小龙一下子就像被什么东西给击中了心房。
    在他的概念里，三旬就是三十岁的指代，作为一个90后，前几年他还可以躲在80后的壁垒之后暗自窃喜，看着老前辈们对80后指手画脚。但随着80后开始逐渐成为了社会的中坚力量，“垮掉的一代”这个名头又继承在了他们90后的身上。
    可是，他们也是有属于自己独立的意识形态，有理想、积极向上的一代啊！
    就在他感慨之时，刘鹄宙的低音炮直接轰出了今晚最醇的歌声：“雨后有车驶来，驶过暮色苍白……旧铁皮往南开，恋人已不在……”
    这开口不脆，也不会让你下跪，但却亦如一坛老酒，闻着味就让你觉得自己要醉了。
    关键这还和刘鹄宙以前的风格如出一辙！
    赵小龙点上烟猛吸了一口，快速打字道：“逻辑不清、堆砌辞藻、生搬硬凑走起！”
    他在网上可是跟着顺序一路切换着过来的，小破站上带节奏的那些言论他当然看见了。当时他就在想，只要是给刘鹄宙一首这种逻辑不清、堆砌辞藻、生搬硬凑的歌那也就够了。
    现在听到这词，他心中只有两个字，那就是：“稳了！”
    再继续往下听：“收听浓烟下的，诗歌电台……不动情的咳嗽，至少看起来，归途也还可爱，琴弦少了姿态……再不见那夜里，听歌的小孩……时光匆匆独白，将颠沛磨成卡带，已枯倦的情怀，踏碎成年代……”
    赵小龙的心又被最后这四句给戳中了，他用他有限的文字水平，快速在脑中勾勒出一段文字：“时光流逝，所有的挫折都变成了我们人生的歌，消逝的梦想，曾经的理想，被时间所践踏。”
    “就老去吧，孤独别醒来……你渴望的离开，只是无处停摆……就歌唱吧，眼睛眯起来，而热泪的崩坏，只是没抵达的存在……”
    听到这，赵小龙直接语塞了，他觉得那些在网上攻击边浪的，到底是收了多少钱，才能厚颜无耻的用“逻辑不清、堆砌辞藻、生搬硬凑……”这种排比拉黑边浪。在他看来边浪就是一个诗人！
    这话要是当着边浪说，边浪绝对要给他竖起一个大拇指道：“有眼光！”
    因为这首歌的作词人唐映枫，他是个彻头彻尾的诗人。上辈子边浪和他是因为杨猛认识的，有次一起喝酒时聊起了《理想三旬》的歌词创作，唐映枫直接当着陈鸿宇的面说：“我当时就是奉旨填词，用了半个小时就写出来了，灵感大多来源于我小时候的经历！”
    边浪记得那时候的唐映枫还不到30岁……
    当时他就感叹：“才华这种东西，真特么是不和年龄与经验挂钩的！”
    随着刘鹄宙在台上用“呜呜……”的人声为间奏增添一抹韵味时，直播间的粉丝们就开始吹了：
    “锁死了，刘鹄宙和滚石的适配度是200%！”
    “边浪是真懂量声定制！这歌要是给董佑边，绝对唱不出这种意境来！”
    “是啊，这种歌就是要刘鹄宙的低音炮来，才能让我们听歌人生出遐想。”
    “这是我听过刘鹄宙最好的一个室外现场，要不是因为是滚石的直播，我绝对说这是假唱！”“果然滚石的团队一出手，这效果立马就不一样了，想一下滚石音乐节上他自己弄的那些版本，完全就是舍本逐末啊！”
    这一点，刘鹄宙的粉丝们到是真一点没说错。刘鹄宙这现场，编曲直接就是边浪给的，奥阳组合一起给他调的音，他原本还想加个手鼓，直接被三巨头给否了。
    边浪上辈子听这歌太多了，知道这首歌就得是一把木吉他配老嗓，除此之外的配方全是糟粕！
    奥阳组合则是从现场来考虑的，两人都觉得刘鹄宙的嗓子就是他最好的乐器，其他的就一把木吉他就够了，多了真就是累赘！
    间奏结束，伴着干净的琴声只听刘鹄宙自己唱道：“
    “青春又醉倒在，籍籍无名的怀，靠嬉笑来虚度，聚散得慷慨……辗转却去不到，对的站台，如果漂泊是成长，必经的路牌……你迷醒岁月中，那贫瘠的未来，像遗憾季节里，未结果的爱……弄脏了每一页诗，吻最疼痛的告白，而风声吹到这，已不需要释怀……”
    和之前乐队演唱时那种热烈的气氛不同，现在的内场除了刘鹄宙的声音之外，安静得有点可怕。
    想哭的都是忍着，就深怕自己的一声轻轻啜泣，都会让这现场出现瑕疵。
    圈内这些人这都是在感慨：“这歌配刘鹄宙，真是天衣无缝啊！边浪这听声下菜碟的水平，真特么无敌了！”
    陈淑婷则是开始在琢磨，怎么让边浪把《浓烟下的诗歌电台》这张碟给写出来了。刘鹄宙今天的表现在她看来，应该是能达到边浪的标准了。
    边浪当然也是那么想的，刘鹄宙的甚至是有点超他预期了，这样一来他就放心把一张专辑都给拿出来了。关键现在刘紫阳和奥拉夫都已经到位，只等录音室弄完就可以放手大干了。
    “就老去吧，孤独别醒来，你渴望的离开，只是无处停摆……就歌唱吧，眼睛眯起来，而热泪的崩坏，只是没抵达……的存在……呜……”
    吟唱和间奏再次裹挟着淡淡的惋惜之情出现，似乎是在提醒你：“想想吧，过往的人生中还有哪些没有抵达的存在！”
    现场依旧很安静，但终究是有人忍不住发出啜泣声，其中就有一个小魔女。
    刚才那几句她就已经是完全的绷不住了，她觉得边浪在写民谣歌的就是有一种能力，能用文字将自己原本如诗如画般的生活，变得如同行尸走肉一般，还能用最痛的领悟写出自己内心的独白和挣扎。
    就像一种“风过，叶落，难以释怀……”的感觉。
    不同于摇滚的直给，边浪的民谣词美成一首诗，但也给了你很多自己去想的空间。
    三旬这个量词，在刘鹄宙那低沉的娓娓道来中，给现场每一个人都带入到了不同的回忆中去！
    至此，小魔女觉得这辈子真就是认准边浪出品就够了。
    他能让伱燃，也能让你静下来思考，给能你制造发泄的契机，也能带给你回溯的启迪……
    随着哼唱的间奏结束，这首《理想三旬》终于来到了最后的副歌：“就甜蜜地忍耐，繁星润湿窗台，光影跳动着像在，困倦里说爱，再无谓的感慨以为明白，梦倒塌的地方，今已爬满青……苔……”
    “苔”字刘鹄宙唱得非常轻，可以说是几乎听不到，但是并不妨碍所有人自己脑补出来。
    赵小龙猛了吸了一下鼻子，否定了自己想哭的真实冲动之后，他就在感慨：“曾经理想虽然崩塌，成为一片废墟，但是呐，依旧还有生机！这歌词无敌了！”
    而此时马源，在听完到这之后，已经不想管后面刘鹄宙要唱什么了，开起自己的小号就写了起来：
    有人觉得边浪的歌词逻辑不清、堆砌辞藻、生搬硬凑，太过随意粗糙；也有人觉得边浪的词不拘陈规、灵动野性、飞扬跋扈，像一首现代诗。
    我个人的看法比较倾向于后者。与其说边浪词像是一幅“堆砌剪接”的拼贴画，我更赞同将其看作是一幅“删繁就简”的抽象画。
    仔细研究一下边浪的歌词你会发现，他写词向来酷爱“缩句”和“打乱词序”。用今天那首备受争议的《火车驶向天外，梦安魂于九霄》举例，他将“漫漫长路，徒步奔忙”写作“徒忙漫奋斗”，将“音符愤怒地吼叫”写作“音愤符吼”。
    这种写法的核心是：先从整句中删去各种有助于词句通畅的助词“的”“地”“得”，保留下那些反映核心语义的关键词汇，再加以缩减和乱序，最终成新句。有时创作者也会完全打破传统文法，将形容词同动词直接相连，比如“眩目遨游”。
    创作风格上，这类词主要通过消解“逻辑的连贯性”来凸显“写意性”，借由牺牲“具体的叙事”来代以“抽象的哲思”，注重“意识与直觉的瞬间流动”，给人以“形散而意不散”之感。
    正如前半部分中，“音愤符吼”呼应着“流窜九州的烂曲”；“完美坠落”后，到达“四维宇宙”，开启“眩目遨游”——不同意象的组合看似杂乱，却不影响表意的完整，同时又赋予了画面以充分的张力。
    后半部分中，“漫长的”与“短暂的”、“黑暗的”与“璀璨的”、“失去的”与“倍还的”、“悲的”与“喜的”、“老去的”与“年轻的”，种种对比都折射出创作者对于“转瞬即逝”与“永恒不变”等对立关系的辩证思考，有一定的哲学意味。
    这种遣词造句的样貌，有时是创作者精心雕琢，在长期的理智思考中一点一点打磨而成的；有时则是创作者在短时间内情绪宣泄的产物，是一气呵成的。
    《火车驶向天外，梦安魂于九霄》的这篇词更像是后者，在意象的选取上更为跳脱，词句虽凝练但仍带有一些粗糙感，后半部分的逻辑性远强于前半部分，仿佛创作过程本身就如同这篇词作一样，是一个“思绪随着情绪的倾泻，由混沌逐渐走向清晰”的过程。
    以创作者的“残梦”发迹，到慨叹“一代人终将老去，但代际更迭永续”为结。
    而到了《理想三旬》同样如此，以“旧铁皮”发迹，到“梦倒塌的地方今已爬满青苔……”为延续。
    让我们能带入到自己故事的同时，又引出无尽的想象空间……
    (本章完)